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母亲的女儿 作者:阿加莎·克里斯蒂 内容简介 有一种斗争,只在爱里发生 你不希望我跟杰拉尔德走的理由究竟是什么,妈?我跟你说过了 真正的理由她厌恶地紧盯安的双眼说,是你在害怕,对不对?怕我跟杰拉尔德在一起可能会幸福。安与莎拉原是对非常亲腻的母女,却因为先后反对彼此的交往对象,最纯然的亲情也变得暗潮汹涌。尊重成了漠视的借口;牺牲则为嫉妒带来理由。

母亲的女儿 作者:阿加莎·克里斯蒂 内容简介 有一种斗争,只在爱里发生 你不希望我跟杰拉尔德走的理由究竟是什么,妈?她们自然是衣来伸手饭来张口,你得帮她们送洗衣服、领衣服,通常还得帮她们付账单、打紧急电话(你能不能帮忙打个电话给卡罗尔,这很简单,妈妈)、清理从不间断随手乱放的杂物(亲爱的,我本来真的要清理,可是我赶时间)。接下来十年,又陆续出版了十六部神探波洛的长篇小说,包括《东方快车谋杀案》、《ABC谋杀案》、《尼罗河上的惨案》和《死亡约会》。一九四四年,母亲出版了《幸福假面》,她在自传中提到:<br/><br/> 我写了一本令自己完全满意的书,那是一本新的玛丽·韦斯特马科特作品,一本我一直想写、在脑中构思清楚的作品。家母把作品交给海涅曼(Heinemann)出版,并由他们出版她最后两部作品:《母亲的女儿》(一九五二)及《爱的重量》(一九五六)。

内容句子

121 句
1 母亲的女儿
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2 作者:阿加莎·克里斯蒂
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3 内容简介
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4 有一种斗争,只在爱里发生 你不希望我跟杰拉尔德走的理由究竟是什么,妈?
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5 我跟你说过了 真正的理由她厌恶地紧盯安的双眼说,是你在害怕,对不对?
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6 怕我跟杰拉尔德在一起可能会幸福。
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7 安与莎拉原是对非常亲腻的母女,却因为先后反对彼此的交往对象,最纯然的亲情也变得暗潮汹涌。
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8 尊重成了漠视的借口;牺牲则为嫉妒带来理由。
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9 两个人都变得极度扭曲而不快乐她们对彼此的爱还在吗?
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10 在哪里?
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11 是什么?
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12 本书初版于1952年,阿加莎克里斯蒂透过自身的生命经验探讨的占有与爱的本质等问题。
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13 当故事来到母女俩摊牌且将对方逼入死角之际,曙光也乍然展现原来,爱与任何形式的伤害是可以同时存在的,当人们怨恨着彼此时,并不表示爱已消失;我们只要放下这些负面情感,爱就会重现了。
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14 第一部 第一章
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15 安·普伦蒂斯站在维多利亚车站月台上挥手。
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16 火车接连弹动数下,然后缓缓驶离,莎拉的黑发便消失不见了。
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17 安·普伦蒂斯转身慢慢离开月台,朝出口走去。
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18 她心中五味杂陈,体验到送别亲人的滋味。
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19 心爱的莎拉……
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20 她一定会非常思念。
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21 虽然仅有短短三周,但公寓里会变得空空荡荡,只剩她和伊迪斯两个百无聊赖的中年妇女……
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22 开朗活泼、凡事乐观的莎拉,还是个长不大的黑发宝宝……
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23 真糟糕!
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24 她怎么能这么想!
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25 莎拉其实常令人气得七窍生烟,这孩子——还有其他同龄的女孩——就是不把父母放在眼里。
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26 “少大惊小怪了,妈。”
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27 她们老爱呛说。
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28 她们自然是衣来伸手饭来张口,你得帮她们送洗衣服、领衣服,通常还得帮她们付账单、打紧急电话(你能不能帮忙打个电话给卡罗尔,这很简单,妈妈)、清理从不间断随手乱放的杂物(亲爱的,我本来真的要清理,可是我赶时间)。
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29 “以前我小时候呀……”
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30 安想着。
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31 思绪飘回从前。
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32 安来自传统保守的家庭,母亲生她时已年过四十,父亲年纪更大,比母亲长十五六岁,家里按父亲的意思管理。
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33 爸妈都摆明了不溺爱小孩,但亲子感情很好。
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34 “我亲爱的女儿。”
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35 “爸爸的心肝宝贝!”
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36 “有什么我能帮你拿的吗?
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37 亲爱的母亲?”
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38 整理家务、跑腿、记账、寄发邀请及社交信函,这些安都得责无旁贷地参与。
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39 女儿得侍奉父母,而非反其道而行。
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40 安经过书报摊时,突然自问:“究竟哪种方式最好?”
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41 这问题竟然不易回答。
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42 安浏览摊上的书报杂志,想找份打发今晚的读物,结果决定不买也无所谓,反正这只是一种习惯罢了;就像太在吗?”
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43 “不在,先生,她去妇女之家参加聚会了,七点才会回来。”
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44 “莎拉小姐呢?”
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45 “她刚回来,你想跟她说话吗?”
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46 “不用了,我等下过来。”
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47 理查德坚定地大步从他的公寓走到安家,他彻夜无眠,最后终于想出明确的解决办法。
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48 虽然他拖了些时间才下定决心,然而一旦做出决定,便会贯彻到底。
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49 事况不能再持续下去了,先是莎拉,接着是安,非得让她们看清事实不可,那个执拗倔强的女孩会害她母亲发狂!
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50 他那可怜又心软的安。
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51 然而理查德对安也颇有怨言,甚至有一丝莫名的反感。
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52 安一直以撒娇的方式逃避问题——闹头痛,一吵架便哭……
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53 安必须面对问题!
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54 这两个女人……
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55 该停止胡闹了!
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56 他按响门铃,伊迪斯开门让他进入客厅,莎拉手拿着玻璃杯,站在壁炉架边转头看他。
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57 “晚安,理查德。”
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58 “晚安,莎拉。”
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59 莎拉勉强说道:“昨晚的事我很抱歉,理查德,我实在有点失礼。”
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60 “没关系。”
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61 理查德宽宏地挥挥手说,“这事就别再提了。”
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62 “要不要喝点东西?”
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63 “不用了,谢谢。”
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64 “妈妈大概还要一会儿才会回来,她去……”
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65 理查德打断她。
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66 “没关系,我是来找你的。”
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67 “我?”
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68 莎拉眼神一凛,踏步上前坐下,戒心极重地专注看着他。
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69 “我想跟你把话说清楚,我知道我们不能再这样争执不休了,这对你母亲很不公平。
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70 我相信你很爱她吧。”
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71 “当然。”
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72 莎拉冷冷地说。
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73 “那么我们应该放她一马。
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74 安和我一周内就要结婚了,等我们度完蜜月回来,你认为我们三人同住这间公寓里,会是什么景况?”
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75 “大概像人间炼狱吧。”
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76 “这不就是了吗?
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77 你自己也这么想。
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78 我先说清楚吧,这不能全怪你。”
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79 “您真是宽宏大量哪,理查德。”
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80 莎拉表示。
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81 她语气十分热切有礼,理查德不够了解莎拉,没意识到那是一种警讯。
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82 “可惜我们处不来,老实说吧,你讨厌我。”
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83 “如果你一定要我说出来,对,我讨厌你。”
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84 “没关系,我自己也不怎么喜欢你。”
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85 “你恨我如毒药。”
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86 莎拉说。
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87 “噢,拜托,我不会说得那么严重。”
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88 理查德说。
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89 “我会。”
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90 “这么说吧,我们互看不顺眼,其实你喜不喜欢我并不重要,我要娶的是你母亲,不是你。
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91 我试图把你当朋友,你却不领情……
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92 所以咱们得设法解决问题,我愿尽力以其他方式来化解。”
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93 莎拉狐疑地问:“什么其他方式?”
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94 “既然你受不了家里的生活,我会协助你到别处品《寓所谜案》。
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95 接下来十年,又陆续出版了十六部神探波洛的长篇小说,包括《东方快车谋杀案》、《ABC谋杀案》、《尼罗河上的惨案》和《死亡约会》。
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96 第二本以“玛丽·韦斯特马科特”笔名发表的作品《未完成的肖像》于一九三四年出版,内容亦取自许多亲身经历及童年记忆。
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97 一九四四年,母亲出版了《幸福假面》,她在自传中提到:<br/><br/>
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98 我写了一本令自己完全满意的书,那是一本新的玛丽·韦斯特马科特作品,一本我一直想写、在脑中构思清楚的作品。
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99 一个女子对自己的形象与认知有确切想法,可惜她的认知完全错位。
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100 读者读到她的行为、感受和想法,她在书中不断面对自己,却自识不明,徒增不安。
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101 当她生平首次独处——彻底独处——约四五天时,才终于看清了自己。
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102 “这本书我写了整整三天……
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103 一气呵成……
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104 我从未如此拼命过……
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105 我一个字都不想改,虽然我并不清楚书到底如何,但它却字字诚恳,无一虚言,这是身为作者的至乐。”
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106 <br/><br/>
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107 我认为《幸福假面》融合了侦探小说家阿加莎·克里斯蒂的各项天赋,其结构完善,令人爱不释卷。
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108 读者从独处沙漠的女子心中,清晰地看到她所有家人,不啻一大成就。
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109 家母于一九四八年出版了《玫瑰与紫杉》,是她跟我都极其喜爱、一部优美而令人回味再三的作品。
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110 奇怪的是,柯林斯出版公司并不喜欢,一如他们对玛丽·韦斯特马科特所有作品一样地不捧场。
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111 家母把作品交给海涅曼(Heinemann)出版,并由他们出版她最后两部作品:《母亲的女儿》(一九五二)及《爱的重量》(一九五六)。
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112 玛丽·韦斯特马科特的作品被视为浪漫小说,我不认为这种看法公允。
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113 它们并非一般认知的“爱情故事”,亦无喜剧收场,我觉得这些作品阐述的是某些破坏力最强、最激烈的爱的形式。
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114 《撒旦的情歌》及《未完成的肖像》写的是母亲对孩子霸占式的爱,或孩子对母亲的独占。
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115 《母亲的女儿》则是寡母与成年女儿间的争斗。
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116 《爱的重量》写的是一个女孩对妹妹的痴守及由恨转爱——而故事中的“重量”,即指一个人对另一人的爱所造成的负担。
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117 玛丽·韦斯特马科特虽不若阿加莎·克里斯蒂享有盛名,但这批作品仍受到一定程度的认可,看到读者喜欢,母亲很是开心,也圆了她撰写不同风格作品的宿愿。
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长度: 71 字符
118 (柯清心译) <br/><br/>
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119 ——本文作者为阿加莎·克里斯蒂独生女。
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120 原文发表于
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121 原文发表于
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